Старший сын (1975)

Да!..))) Подобное практиковалось где-то до 1960-х годов, то есть до коренного изменения подходов в советском сервисе (например, тотального введения самообслуживания, раздач в обычных столовых и чайных вместо официантов, которых, видимо, всех уволили или перевели на другие работы). Что касается кинотеатров, то и оркестры играли, и лекции читали, и шахматные столики с шахматами стояли. Во Владимире в кинотеатре "Художественный" (экс-Ампир") на улице III Интернационала было три зала: большой, малый, и, назовём его условно, средний. "Средний" предназначался для такого рода мероприятий. Из советских газет 1920-х годов понятно, что сначала это делалось для повышения культурного уровня посетителей, затем включалось, как дополнительная программа в стоимость билета, а после уже, чтобы задержать зрителей, чтобы они не шатались по зданию кинотеатра и не лезли, куда их не проят.

... Никогда не видел, чтоб в кинотеатре перед сеансом играл оркестр. Только в кино. "Я та-ак ждал -- И я ждала-а". Вообще не понимаю, зачем там нужен тот оркестр.

...Ныне в современной РФ, (11106) Римм@, при вымирании коренного государствообразующего русского населения официальной цифрой от 600.000 человек в год, похоронная оркестровая музыка звучала бы нескончаемо круглосуточно с нахлёстом, поэтому данное печальное действо происходит молча.

Раньше, в те годы когда вышел фильм, оркестр заказывали часто. Было слышно - играет оркестр, кто-то умер. Сигналят машины - значит свадьба.

Почему то все зациклены на игре Сарафанова на похоронах. Но ведь основная его работа, я так понял, игра в кинотеатре перед сеансами и вообще. А похороны так.. халтурка. Умирают люди ведь не ругулярно, хоть и постоянно. Да и оркестр на похороны заказывают далеко не все.

«...Ираклий самую малость поколебался
(может быть, вспомнил, что всё-таки с Юрием незнаком?) и спросил:
- Сорок рублей хватит? Он полез в карман, вынул и протянул Юрию четыре десятки.
Тот был ошеломлён более, чем благодарен.
- Почему вы мне так верите? - спросил он.
- Очень просто. Смотрю: человек, - и верю.
- Честное слово, я сразу же вышлю деньги.
- Не надо честное слово, - сказал Ираклий. - Садись в такси, поедем. Мальчика жалко, совсем спит...


Спасибо Larissse))

№ 11101 Хайшеньвэец (Хайшэньвэй). Если бы фильм снимался в перестроечные времена, то тогдашние драмоделы непременно подпустили бы в сценарий чернушной отсебятины в описанном вами духе. К счастью, фильм сняли в 1975 году, и грязные ручонки перестройщиков до него не успели дотянуться.

8). Фильм также был бы существенно лучше если бы вместо кларнета Андрей Григорьевич играл бы на саксофоне (помимо тромбона).
Вампилову надо было написать, что при взятии Берлина Сарафанов услышал как из разрушенной немецкой квартиры доносится сладостная трель саксофона - это играл немец-хозяин саксофона.
С этим саксофоном (с футляром естественно) Андрей Григорьевич вернулся с войны в родной Иркутск.
Научился играть, втихаря (так как саксофон считался буржуазным инструментом и за игру на нём милиция била в бубен) играл на танцах, втихаря подрабатывал игрой на саксофоне на похоронах.
Заинтересовался джазом, стал играть джаз - ушла жена, так как джаз считался музыкой буржуев.
И вот когда хоронили шофёра, то шли по главной улице Иркутска и Андрей Григорьевич шёл впереди духового оркестра и сперва играл траурный марш Шопена, а потом чёрт его дёрнул и он стал наяривать джаз!
Вот этот момент как раз и видел его Кудимов, он потом и говорит Сарафанову - :"А я вас вспомнил - хоронили какого-то шофёра, а вы играли на саксофоне похоронный марш, а потом переключились на джаз и вас за это милиция избила прям на главной улице, а саксофон погнули об вашу голову и засунули в мусорную урну! А вы потом саксофон из урны достали и выправляли его!"

Отнюдь.
Я просто учитываю, что в ином случае проект «Человечество» не имеет никакого смысла.
Не стоило и затевать.

Но раз он всё ещё продолжается, значит какие-никакие положительные изменения, но происходят.
В масштабах именно всей планеты.
«Большое видится на расстоянии».
Мне в этом произведении ближе его другая мысль:
«Понимаешь, каждый человек родился творцом.
Ну, конечно, каждый в своём деле.
И каждый, Володя, должен в меру своих сил, способностей творить.
Всё чтоб лучшее в нем, всё чтоб самое хорошее в нём...
...оставалось другим.
Оставалось людям.»

«Да как же тебя понять, ежели ты ничего не говоришь?»©:-»
Послал «запрос в космос», прислали студента:
«Я не волшебник. Я только учусь.
Но ради тех, кого люблю, я способен на любые чудеса.»

Тот и привёл в порядок душу АГ.
Нечего сидеть в своей скорлупе, откройся миру, и он повернётся к тебе лучшей своей стороной.

«Я поэтому сочиняю...А что я могу сочинять, кроме музыки?»

А кто сказал, что именно в ней твоё призвание?
Пробуй другие варианты.

«Если не можешь изменить ситуацию — измени своё отношение к ней.» ©:-»

Благодаря пациенту из 6 палаты пьеса наконец-то раскрывается как и задумывал Саня!
Итак:
Сарафанов это Брежнев. Кларнет в руках Сарафанова олицетворяет власть (он играет народом).
Бусыгин из проходимца-афериста превращается в молодого головореза-душегуба Сталина.
Сильва пусть остаётся Микояном
Кудимов пусть остаётся Бухариным
Васенька становится Ежовым
Нина превращается в Надежду Аллилуеву
Наталья становится Екатериной Фурцевой
Сосед олицетворяет НКВД-КГБ
Две подруги (которых провожали Бусыгин и Сильва) это Конституция СССР и Конвенция о защите прав человека.
Режиссёр фильма внёс в картину надсадный, злобный лай собак, которых не видно, но слышно - это безусловно имелись ввиду "Голос Америки" и "Радио Свобода".

Ну Сильва хотя бы не корчит из себя правдоискателя, а вот Кудимов свою эгоцентричность и правдоискательские заскоки считает эталоном
Стал быть Сильва - Микоян,
А Кудимов - Бухарин.
Смотри как дело повернулось... Давно подозревал, что этот полулетчик плохо кончит, а Сильва пойдет по внешторговской тропе.

Я написал "новый Сталин", что имеет существенную разницу. Бусыгин в данном контексте отражает те свежие силы, в которых нуждалась страна и на которые должно было опереться дряхлеющее брежневское руководство, чтобы волевыми сталинскими методами разрешить накопившиеся проблемы (с Ниной и Васенькой) и сохранить семью, опираясь на общее духовное родство и цели. Семью Сарафанова, начинавшую уже распадаться, по сути, спас от этого именно Бусыгин, которого, прежде всего глава семьи, а позже и все остальные (главное Нина) признали за своего. А вот в стране в тот момент, к сожалению, таких людей не нашлось, их место перехватили самовлюблённые болтуны горбачёвы-кудимовы, к сожалению. :(


Ну Сильва хотя бы не корчит из себя правдоискателя, а вот Кудимов свою эгоцентричность и правдоискательские заскоки считает эталоном, хотя да, чем и как живут другие его совершенно не беспокоит, также как и Сильву.

Какие-то у вас "параллели", совсем не связанные с фильмом.
Сарафанов - Брежнев, Бусыгин - Сталин...Кудимов не "правдоискатель" даже в кавычках. Он по сути такой же пофигист, как и Сильва.
Как все остальные живут - его не беспокоит, на "всё цивилизованное общество" в фильме и намёка нет.
Кудимов - крайний эгоцентрист...
И пьеса и фильм в целом аполитичные, а вы из него "политическую фигу в кармане" делаете.

А я и не думал ничего приписывать ни Мельникову, ни тем более Вампилову. Это сугубо мои рассуждения и попытки наложить параллели сюжета фильма и его героев на наше советское общество середины 70-х, где провозглашались и ставились целями примерно то же самое о чём пытался сказать в своём творчестве главный герой фильма - Андрей Григорьевич Сарафанов.

Александр Григорьевич - ветеран Великой Отечественной войны. Разницу между своими и чужими он понимал и до этой истории. Ещё в 18-м веке был провозглашён лозунг:
"Свобода. Равенство. Братство."
Так что само желание всемирного братства людей не является чем-то новым.
Андрей Григорьевич хотел выразить эту мысль в музыке, это была его мечта, очень хорошая мечта.
И в реальной жизни люди мечтают.
Человек без светлой мечты, без фантазии - это ущербный человек.
Вы вздор пишите! Полнейший вздор!
Отца Александра Валентиновича Вампилова расстреляли в 1938 году, когда будущему драматургу исполнилось несколько месяцев.
Пьеса "Старший сын" написана в 1967 году, когда Брежнев совсем ещё не был "теряющим силы и здоровье".
Режиссёр Виталий Вячеславович Мельников своё отношение к сталинскому режиму высказал в фильме "Агитбригада "Бей врага!""
Ни Вампилов, ни Мельников "нового Сталина" совсем не хотели.
Лично вы, Андрей, имеете полное право относиться к Сталину, как вам угодно. Но "посмертно приписывать" своё отношение другим людям - это очень некрасиво.