Весна (1947)

[quote]№258 AquaМarine5
Удивительное дело, чем больше смотрю ''Весну'' тем больше этот фильм мне нравится. Такое получаешь эстетическое удовольствие, которое хочется сравнить разве что с каким-нибудь необыкновенным гурманским блюдом.
При этом каждый раз замечаются моменты, упущенные годами ранее.
Насчет 'покраски' фильма, думаю это сделают рано или поздно, не из настоящей любви к киноискусству, а из любопытства как же это будет в цвете и вероятнее всего потеряется вся эта божественная игра света и тени, глубина полутонов, отблески. И встанет фильм в одну череду с крашенной плоской картинкой ''Золушки'' и ''Весной на Заречной улице''.
Самое грустное, что теперь на ТВ только и показывают что разукрашенные копии, отбросив оригиналы как неликвид. Печально...
Обе руки - ЗА. Но а если много в высказываниях гастрономических сравнений, то позволю себе процитировать свою маму(простую женщину с деревенским образованием и Народным взглядом): "Кому нравится апельсин, а кому - от апельсина ящик". Спасибо Всем за мнения.

Спасибо, Ирия... А я только сейчас заметила, что написав ''прогуливаясь по киностудии прямо под надписью Не курить'' я в своем комментарии упустила само слово ''курили'', и смысл затерялся.
Для меня Александров был не шутом, не лакеем и не создателем поделок, а творцом, обладающим тонким чувством юмора и мастером аллюзий.
Впрочем, кому как, а мне очень и очень нравятся и со всех сторон - режиссуры, операторской работы, игры актеров - эти самые 'поделки', включая и 'Светлый путь'.
Я рада, что мне посчастливилось их оценить.
И мне также думается, что это почти невозможно, чтобы поклонники 'лубков-раскрасок' смогли по достоинству оценить ЧБ искусство прошлых времен, включая и фильмы Чаплина.
''Кому арбуз, а кому свиной хрящик''...
Каждому свое...Что уж тут спорить...

Очень понравился Ваш отзыв! Согласна!

если бы Александров захотел бы снять цветной фильм,то ему дали бы цветную плёнку.ведьеё давали на более слабые фильмы,например "Спортивная честь".Тем более он сталинский любимчик.При сьёмке на чб плёнку иная стилистика,иные изобразительные решения.Поэтому колоризованные фильмы выглядят как лубок.А что касается Лиозновой,то она снимала телефильм.А с начала семидесятых телесериалы снимались только цветными.И кроме того фильм курировал Андропов,так что с цветом проблем у неё не было.Проста была стилизация под документ и кинохронику.

Да всё, абсолютно ВСЁ! :))
Это в "17 мгновения весны", где почти всё действие происходит в кабинетах и тюремных камерах красить было нечего, и этот телефильм остаётся, на мой взгляд, единственным неудачным примером колоризации.
Все остальные и наши, и зарубежные раскрашенные версии бывших ч/б фильмов я принимаю "на ура!"! :))
Вот, к примеру, тот же "Подкидыш"; только после раскраски я смог рассмотреть очень многие детали той же самой Библиотеки имени Ленина, которые при изначальной, чёрно-белой съёмке были банально не видны - всё было серое и бесцветное.
И как я могу восхищаться мастерством оператора и его филигранной работой светотенью и чёрно-белой плёнкой, если "благодаря" серой картинке я эту работу не вижу?!

Вы серьёзно о неоспоримости х.д. ? А по моему самая большая творческая удача Г.Александрова - роль морского офицера в '' Броненосце Потёмкине '' . :-) Режиссёр '' Цирка'' и '' Cветлого пути'' - типичный слуга режима , точнее - придворный шут , своими низкопробными поделками ублажавший сильных мира сего . А ордена и звания - ну так вождь всех бездарей-лакеев щедро жаловал .

Художественные достоинства неоспоримы, и их, слава Богу, не доделать и переделать, а вот запортить красками могут легко!

Когда о собственно художественных достоинствах фильма , говорить не приходится , остаётся вести '' глубокомысленные обсуждения '' на предмет раскраски или нераскраски оного . :-)

Если бы такая возможность была, то и фильм бы снимали ИНАЧЕ. Неужели не видно сколько работы было проделано оператором, чтобы фильм приобрел такую четкую совершенную трех-цветную подачу каждого кадра? Черный-серый-белый.Ну как это можно не видеть? Это же очевидно!

№ 263 Ирина-Валентина В СССР химическая промышленность была отсталой. Поэтому и не было цветной плёнки. Но после войны было много трофейной немецкой плёнки "АГФА". И наверняка Александрову её бы выделили. Но,я думаю,он решил воспользваться чёрно-белой,так она была в его представлении более выразительно-строгой.

Так снимали на черно-белой пленки потому что не было другой возможности. Я думаю Александров с удовольствием бы снял "Весну" на цветной, если бы такая возможность была.

Вот сейчас смотрю ВЕСНУ второй раз за день. Теперь с точки зрения 'раскраски'.
Ей-богу, ну чтооооо там красить? Черное платье в блестках Никитиной или ее черный костюм в белую полоску? Или дипломатов в тех же черных нарядах? Или черный костюм режиссера, как и почти всех мужчин в фильме, включая Гоголей и Маяковского? Или белый плащ Шатровой? Или светло-серый Никитиной? Или белые халаты? Или белые и светлосерые здания? Или серое туманное утро на Москве-реке при прогулке? Или черно-белые тени танцоров? Или белые пачки балерин в театре? Деревья тоже в кадре присутствуют в основном в качестве теней в подьезде. Тюль - белая. Плафоны - белые...
На мой взгляд, этот фильм режиссерски и операторски кропотливо продуман до мелочей именно для черно-белого варианта.
Не вижу куда там влепить цвет. В губы на пластике при примерке у гримера? В пару мимолетных кусочков неба и столь же мимолетных цветочков, появляющихся секунд на тридцать? Или во флаги? А нет! Знаю! В перманент Маргариты Львовны! Ну даааа, тогда стоооит городить цветовую какофонию, которая разрушит всю четкую графичную прелесть фильма.

Как, все-же филигранно скомбинированы кадры Орловой в соединении двух героинь в одном кадре! Не придраться! И это тогда, когда не было компьютерных фишек и в помине.

Кстати, Раневская свои слова - ''Милый...милый...'', которые она произносит глядя на фотографию Бубенчикова, технично перенесла в мультфильм про Карлсона, вложив их в уста Фрекен Бок.

Я тоже считаю, что "Весна" прекрасно смотрится в чёрно-белом изображении (конечно, если копия хорошая). Фильм снимал замечательный оператор Юрий Екельчик, в совершенстве владевший всеми секретами передачи света и тени, игры полутонов. В цветных, как и в раскрашенных фильмах, работа со светом в значительной степени пропадает, забивается красками. Я уже как-то писал на страничке "Фанфана-Тюльпана", что в его раскрашенной версии есть некая довольно трудно уловимая неестественность, хотя сам по себе фильм был неплохо раскрашен. Когда я смотрел чёрно-белый фильм, я представлял героиню Джины Лоллобриджиды одетой в красное, но в раскрашенной версии её платье оказалось линяло-голубым, и это несколько раздражало.

Черно-белый - это не вариант, это авторское произведение, а вот все остальные раскраски - это как раз варианты, варварство по отношению к операторской работе. Все равно, что взять черно-белые офорты Рембрандта и раскрасить. В черно - белом кино есть ощущение достоверности происходящего, потому что оно всегда ассоциируется (невольно) с документом.

Я тоже этого жду. Все-таки черно-белый фильм не для музыкальных комедий и сказок. Да и другие фильмы мне нравятся больше в цветном варианте. В черном-белом варианте есть какая-то ненатуральность, ведь в жизни несколько цветов, и даже в тяжелые времена бывало голубое небо и зелеаная трава.