Фотографии на стене (1978)

Как раз предельно ясный. Юный главный герой принимает первые серьёзные решения в своей жизни. Он решает, как ему относиться и к близким, и к людям, с которыми столкнулся.

Неясный сумбурный фильм, наполненный странными крикливыми людьми.

Бруни, добрый день !


Очень неровная; и сценарий и режиссура могли бы быть лучше. Если бы авторы сосредоточились на «первом» - по моей классификации – фильме, могла бы получиться неплохая лента о подростках. А так …


Сложно вот так, сразу, выбрать подходящий фильм для обсуждения. Пока я остановлюсь на одном – «Копия верна», лента с Жюльетт Бинош, чем-то напоминающая «Моя ночь у Мод». Очень и очень женский фильм. Имхо.


Хорошего отпуска и творческих успехов !

...
Добрый вечер, Rochester!
.
Да, удивительная небрежность. И она мне очень мешает воспринимать фильм.
.

А в 80-е Б. ещё и проза Б.Окуджавы появилась: "Путешествие дилетантов", "Свидание с Бонапартом" и др. А сколько чудных романсов к советским кинофильмам он написал. ..
Я очень люблю его романс в исполнении Елены Камбуровой "Жаркий огонь полыхает в камине.." , кажется это из "Путешествия дилетантов"....

А я и не заметила ляпсуса: так и восприняла, что это намек на все хорошее у Сергея с Тосей))

Я заметила, что наши предыдущие обсуждения советских и европейских фильмов были куда более эмоциональными, по крайней мере с моей стороны. Не захватила меня эта картина, если честно.
Rochester, у меня предстоит отпуск , скорее творческая поездка, примерно на месяц. Поэтому я не смогу полноценно участвовать в обсуждениях.
Но если у вас будут предложения, на перспективу, я этому буду рада ))

Бруни, добрый вечер !


Время действия фильма – если сопоставить, что Шурка был взят из детдома в возрасте 2,5 лет и уже после расставания Нины Георгиевны с отцом Сергея, и что возраст десятиклассника Сергея примерно 17 лет – первая половина 60-ых, если не больше. Но я на эти временнЫе ляпы уже перестал обращать внимание, хотя, конечно, такая небрежность создателей фильма удивительна.


А ещё «Надя, Наденька», «Вы слышите, грохочут сапоги», «Не бродяги, не пропойцы», «Полночный троллейбус» и многое, многое другое. Ушел Окуджава, ушла эпоха …


Очень странный эпизод

Кстати, как классно Сергей отбрил очередного незваного просителя:
«А вы пойдите в гостиницу. Нет, это не сынок, это ее муж. И места у нас нет, понятно ?!». Взрослеет парень, с некоторыми людьми только так и надо поступать, здесь политес ни к чему.

Хочу извиниться за один ляпсус. В посте № 135 я написал, что: « …сюжетная линия с Тосей, основанная на постепенном развитии отношений, показана хорошо, но в конце она получилась оборванной …».
Это, конечно, не так, здесь я был невнимателен и поторопился. В последних кадрах мы видим Сергея вместе с Тосей и дается ясный намек, что все у них будет хорошо.

Здравствуйте, Rochester!

.

Мне тоже он нравится. И пластинки его есть и на концерте его была.
Но я не могу знать, пели ли Окуджаву дома под гитару в конце 50-х, во время действия фильма ?
Как я себе представляю, молодежь распевала его песни значительно позже, такие как " Мама, я дежурный по апрелю", "Она по проволке ходила" :) А позже появился диск с такими песнями , как "Виноградную косточку" ... или Моцарт..


Неелова играет прекрасно. Замечательна сцена ее первой встречи с Сергеем. Мимикой актриса выразила огромную палитру чувств, еще не очень зрителю понятных. И я несколько раз пересматривала этот эпизод, просто изучая мастерство Нееловой.)
Но все-таки в этой картине я не почувствовала того, что называют духом времени. Не только возраст Нины Георгиевны вызывает вопросы. Но и сам психотип образа, созданного Нееловой из другой, более поздней эпохи.

Вероятно. Странно, ведь сценарий писал сам автор, Анатолий Алексин. В рассказе Нина Горгиевна мне представлялась иной.
Алексин : "Из моей жизни ушла беспечность. Я был уже не таким счастливым, как раньше"[/i], в фильме Эта мысль автора в картине передана очень тонко.


Я очень даже согласна с вами: вмешательство ребенка в жизнь отца чревато по своим последствиям. А также недопустимо вмешательство извне в отношения отца и сына. Их доверительные отношения - важный старт в жизни сына. Вообще во всей этой истории много спорного. Жизнь так устроена, что скелеты в шкафу родителей - явление не редкое и скверно, когда дети обнаруживают эти скелеты. Все же лучше, когда ребенок учится сочувствию к другим и приобретает нравственный опыт не в таких травмирующих душу ситуациях. Интересно и даже странно, зачем Алексин раскрутил тему взросления и нравственного совершенствования человека таким образом.
Кстати, в рассказе и не было эпизода появления Нины Георгиевны в доме Емельяновых.
Да, я бы тоже предпочла это. И еще хотелось бы, чтобы его отношения с отцом, когда он станет взрослым, не разрушились.
Да))

Да, у Нееловой есть такое индивидуальное свойство быть в образе несколько истеричной, рефлексирующей, очень чувственной. И здесь вижу несоответствие литературному образу. В рассказе Алексина Нина Георгиевна была другой женщиной. Светлой, сильной и беспомощной одновременно, не допустившей и мыслей подобных.

Вообще-то шутки Ивана Мирошникова в "Курьере" — это матрица, за счёт которой десятки лет складывался нынешний, так сказать, "камеди-бизнес". Точно такое же неуважение к человеку.
Но я, собственно, вёл вот к чему.
У Сережи Емельянова формируется готовность воспринимать жизнь тонко и сложно. У Ивана Мирошникова (именно в фильме) — грубо и примитивно. Всего-то...

Повелось это, видимо, еще с Остапа Бендера.
Никогда не сталкивался с такими попытками, да и время вхождения Мирошникова в сознание зрителей, по-моему, не способствовало отождествлению его с "подсоветским либерализмом". По сравнению с героями Мягкова (Лукашиным и Новосельцевым) Иван Мирошников - персонаж, лишенный малейшего намека на глубину (в чем несомненная "заслуга" исполнителя роли) и пригодный только к произнесению реплик, призванных в глазах режиссера служить маркерами поколения.
Правда, на ветке фильма "Клетка для канареек" один рецензент охарактеризовал Мирошникова как "куда более сложный и многогранный образ, нежели Виктор" (в исполнении Вячеслава Баранова), но, на мой взгляд, эта "многогранность" картонная, где на каждой картонке написаны "прикольные" фразы, за которыми совсем нет подлинного образа.

Между прочим, если брать некоторых других советских киногероев...
В отличие от Сережи Емельянова, тот же Иван Мирошников из фильма "Курьер" — просто бронебойный пошляк. Сережа НАСТОЛЬКО УВАЖАЕТ женщин и девушек, что ни одну из них не сделает объектом уродливого розыгрыша. Это — настоящая высокая культура.
А у Ивана Мирошникова какие-то там мушкетеры из провинции Лангедок сами по себе, а отнюдь не рыцарское отношение к правильной девушке само по себе. Это — пошлость. Причем такая же затрепанная, как известная интеллигентская шуточка, в ходе которой стихи известных поэтов выдаются за свои. (Новосельцев в "Служебном романе" пробует так же троллить Калугину).
Впрочем, поклонники подсоветского "либерального хамства" десятки лет поднимают господ Мирошниковых на щит. Чем и доказывают свою собственную пошлость.

perfect sense "Особенно мертво то, что притворяется живым, и пошлое тем ужаснее, что выдает себя за живое. Оно считает себя правым, оно не сознает своей мертвенности..." "И пошлость, как спрут, обвивает каждого, и часто нет никаких сил бороться против ее насилия. По слову Тютчева, пошлость людская бессмертна; но, сама бессмертная, она мертвит все, к чему ни прикасается. Она останавливает живое творчество духа..."

Шурка, в отличие от Сергея, очень хорошо знает, что такое темные стороны жизни и как надо ничего не усугублять.

Пошлость — это когда низкое выдает себя за высокое, но обмануть людей всё равно не может. Вот, скажем, Люся из "Вам и не снилось" — типичный образец именно такой пошлости.
Здесь же...
Для Сергея Нина Георгиевна — идеал яркой женщины. Притом опытной, закалённой жизнью, но и достаточно слабой, чтобы её можно и нужно было поддерживать чисто по-мужски. Сергей же для неё — идеализированная версия его собственного отца. Притом юная и неиспорченная.
Чем эта взаимная психологическая зависимость обернется, положим, трудно судить.

Просто в фильме история Нины Георгиевны — ВСЕГО ЛИШЬ ОДНА из страниц биографии Сергея. Пусть даже самая сложная.
А так... Живет парень, учится, увлекается песнями под гитару, купается в море. Дружит, начинает ухаживать за девушками, веселит людей. За счёт всех этих линий образ и получается многогранным.

Тут всё проще, чем можно подумать.
Те, кто прошел войну сам, достаточно болезненно и ревниво реагировали на то, как эта война отображается в литературе и искусстве. Я сам в молодые годы общался с уже старыми тогда ветеранами, да и мой покойный отец некогда войну закончил в Маньчжурии... Так вот. Многие из них воспринимали произведения на военную тему примерно так же.
Перед такими читателями и зрителями сдать экзамен на творческую состоятельность вообще было сложновато. Писателям и режиссерам — фронтовикам, конечно, тут приходилось немного легче...

Бруни, здравствуйте !


Я и не имел в виду иное, там же стоит точка с запятой.


Люблю Окуджаву. В столе его диск лежит.


С временными датами в картине вообще большая «непонятка», здесь об этом много и обстоятельно писали, скажу только об одном временнОм ляпе. Нину Георгиевну, которой – если немного прикинуть и сопоставить даты – хорошо за 40 или даже больше, играет М. Неелова, которая на момент съемок была женой режиссера
А. Васильева и которой было около 30.
Неожиданно М. Неелова в этом фильме понравилась. Не потому, что она хуже выглядела в других фильмах и в схожих ролях, нет, просто там контакт зритель – актриса не сложился, а в «Фотографиях на стене» он возник и сразу. Так бывает, и не всегда этому можно найти логическое объяснение.
Понравилась М. Неелова как актриса, а вот ее героиня – не всегда. Но это уже издержки сценария, я думаю.

Второй «фильм» - главная часть картины, вызывает противоречивые чувства.

С одной стороны показано взросление Сергея, то, что он начинает жить не только для себя, но и для другого человека, готов прийти на помощь этому человеку, он почувствовал себя в некотором роде ответственным за эту, еще совсем недавно незнакомую ему женщину. И песня Окуджавы как символ надежды - шарик рано или поздно прилетит к тебе.

А вот с другой ….
Я считаю, что не должен сын-подросток вмешиваться, даже хотя бы постфактум, в личную жизнь своего отца, в его отношения с бывшей женой. Во-первых, потому что, это, на мой взгляд, крайне неэтично, а во-вторых, потому что еще и бессмысленно – Сергей не знает, как складывалась совместная жизнь отца и Нины Георгиевны, почему они отдалились друг от друга, как могла сложиться их дальнейшая жизнь, если бы не письмо Алабина и проч. и проч.
Кстати, поступок Алабина – мягко говоря, не мужской, а грубо говоря – подлость по отношению к Евдокимову-старшему, подлость из категории «благих намерений».

Но А. Алексин – который, кстати, был сценаристом фильма - насколько я понял, хотя, конечно, могу и ошибиться, придерживался иной точки зрения, поэтому мы и видим дурацкую беготню с семейным фотоальбомом, провокационные вопросы Сергея и столь же провокационные ответы Нины Георгиевны, как и ее, не всегда нужные откровения о жизни с отцом, совершенно излишний, имхо, эпизод с появлением Нины Георгиевны дома у Евдокимовых, от которого веет таким уж мелодраматизьмом …..и назойливые приставания Сергея к Шурке – почему Нина Георгиевна разошлась со своим мужем; кстати, в этой сцене именно Шурка ведет себя по-мужски и выглядит старше и по-житейски умнее Сергея.

И в соответствии с концепцией авторов фильма при последней встрече с Ниной Георгиевной Сергей заявляет, что он уже во всем разобрался – но не рано ли ? - и отказывается от поездки – демонстративный жест неприятия по отношению к отцу, нежелание принять этот подарок из его рук.

Я бы все-таки предпочел, чтобы отношения между Сергеем – пусть и повзрослевшим – и Ниной Георгиевной оставались в фильме в тех рамках, которые существуют в повести А. Алексина.

Но, тем не менее, фильм кончается на оптимистичной ноте – Сергей с Тосей, счастливые, бегут под дождем. Всё у них будет хорошо. Будем надеяться.