Путешествие в другой город (1979)

Да совсем не видно по угловатым манерам лавровского персонажа, что он "привилегированый". Скованный, туповатый, сумку даме поднять не спешит...)) Скорей героиня Купченко - такое "привилегированное му-му" до себя поднять не захочет..)) Вернее уже не захотела...

Не слишком ли стремителен рывок от первого звонка на коммутатор до постели в каюте теплохода?
Не технарь и не специалист в теоретической механике, но что уж такого ужасного нашёл Лавров внутри стены, за которой недоглядел, вероятно бегая по свиданкам, командировочный Юшков? Она непременно развалится?

Купченко очень даже секси.

Это его голос.

У меня не осталось впечатления, что герои будут вместе, ни по сценарию, ни по фильму. Дело даже не в разнице в возрасте. Социальная пропасть между ними слишком велика.

Полностью согласна
Финал однозначен. Герои будут вместе. Кириллов же говорит философу, - это со мной случилась любовь. И если находясь в том городе и все время крутясь вокруг этой темы, он юлит, уходит от ответов и окружающим и самому себе, к примеру , начальнику говорит, как бы спрашивая, - А если это серьезное чувство? А ведь мы чуть не обвенчалисьс ней. И не находя поддержки шефа, все сводит к шутке. То философу в финале четко говорит, - Да, это она и не будем острить на эту тему. То есть Кириллов , отбросил терзавшие его сомнения и окончательно все решил для себя.

вот мне интересно ту кто поют дифирамбы главной героине не задумываются о том почему она такая крутая и вдруг в зрелом возрасте - всего-навсего телефонистка в каком-то условном Урюпинске? Что мозгов и талантов так много, что приходится прятаться от мира как Диоген Синопский в пифосе?

Тягомотный фильм. Лавров однообразен в амплуа большого начальника, который еще и немного хам. Ульянов в таких ролях убедительнее. А Купченко совсем не секси. На такую курицу люди типа героя Лаврова не клюют.

Я думаю, что это не мелодрама. Это трагедия. Поэтому у них ничего не двигается к новой стабильной жизни. Роман в 20 лет это радость, часто приводящая к браку. Роман в 40 лет это трагедия. Не хватает безумства сжигания мостов. Попытки вспомнить молодость вызывают жалость. Мужик в постели расплакался. В этом возрасте нужны не секс и свобода, а психотерапевт, уролог, кардиолог и далее по списку. А она даже не врач, она телефонистка, помогает чужим контактам, а свой починить не может. Поэтому нет и не может быть развития. И все, что остается молодым немолодым это мечтать. "А почему бы и нет!"

Напомнило одну из сюжетных линий "Девчат": большой начальник и телефонистка с коммутатора. Их непростые пути сближения. В итоге не ясно, сойдутся иль нет, ибо коне фильмац. И там и там инициатором разрыва выступает женщина, дескать, не нужно нам больше встречаться, Вадим Петрович (Иван Иваныч, Сергей Сергеич и пр.)

Фильм какой-то ломанный, "в огороде бузина, в Киеве дядька". В своей книге сценарист Анатолий Гребнев описывает, как придирались ответственные товарищи к этому фильму. Может, не зря придирались? Или, наоборот, покромсали цензоры и редакторы поправками?

Режиссер прежде всего создает образы, а не актеры. И по сценарию, то есть поэтический смысл. или даже интонации - все на этих авторах. И мы видим, что авторам нужен был открытый финал, где каждый зритель решит сам себе, какое будущее у героев. Чаша весов в сторону их общего будущего, потому что авторы рифмуют их "1 сентября", будто они квантовые частицы и связаны навсегда, как бы социально не дистанцировался начальник от пролетарки. И стоит заметить, что в сюжете ее повысили и она теперь тоже маленький начальник, то есть, как и в жизни, ты преуспеваешь, если рядом успешные. В фильме еще много намеков. например, Лесков который писал о том храме, то есть пред нами лесковская женщина, трудной судьбы, но она готова бежать от нее, гордая и потому не скажет сама. Или начальник вспоминает, что раньше за амурные похождения могли и уволить и тд, а теперь времена стали свободнее и все только иронизируют, то есть уже тенденция даже советской номенклатурной морали "ок, бери золушку, главное, делай дальше вид, что завод строишь". И бывшая жена призывает жениться, и дочке уже не нужен он, пора и ему в свободное плавание (авторы и тут срифмовали это завтра). Тут мы подходим к главному, что фильм все ж производственный, то есть советская элита уже доконала себя этими двойными стандартами и перестает скрывать реальное безразличие к строительству "коммунизма". Показателен тут молодой сотрудник, который что-то там напутал с арматурой. Он не бьется в истерике, его уже не расстреляют, просто ест мороженое на скамейке после своего проступка с какой-то вероятно местной девахой, и как более прогрессивный давно уже забил на все, и даже знает, что его не уволят (об этом тоже есть фраза позже). Большим авторам банально было б показать хеппи энд, это не Москва слезам не верит. Искусствоведчески можно еще написать на целую диссертацию почему этот фильм очень большая удача, редкий пример лирического героя из элиты, способного вырваться, что и взломало душную тоталитарную систему в итоге, чему мы все свидетели. Трегубовичу и Гребневу удалось создать в малой форме интересный кинематограф, который и через 50 лет выглядит актуальным.

Стремительно исчезнув, не забывала о вас, Лариса, и о ваших комментариях! Хорошие фильмы = дискуссии вне времени,) спасибо вам!
"предвестник помехи беспрепятственной прямой связи с нею" -...!
Коммутатор-замутатор, мутабор* и заплетатор.
*Халиф-аист

А действительно. И капитальность Лины-Капитолины, и Лина, как линия со-общения, провод и телефонный, и живого голоса..
Спасибо, Речка, интересный комментарий! Стена, да.."Поэтому нам не показали какой выход находит он на объекте, ведь его нет и в жизни" - в точку.

Было очень интересно узнать: кто подсказал сценаристу шаг колонн одиннадцать метров.