Поздняя встреча (1978)

Фронтовики разные бывали — и в жизни, и в кино.
А вот то, что обозначенная здесь героическая профессия с Баталовым не вяжется — это да, это точно не его.
И развёрнутая любовная история - это тоже не его.
Отыграть чувство двумя-тремя взглядами и двумя скупыми фразами - как в "Девяти днях одного года" - вот это его. Понимаешь, веришь, сопереживаешь.
А здесь — весь фильм ощущение "не своей тарелки" с экрана передаётся.

Да и в целом, по моим впечатлениям, тут разве что Луппиан на месте. Ну и седина как таковая, как факт наличия. А остальное - одно номинально обозначено, другое механически проконстатировано... Какая-то поверхностная экранизация, схематичная. Фильму подошёл бы подзаголовок (или резюме) "Вот такая история", тогда как рассказ Нагибина именно что наталкивает на размышления "Почему?.."

Вот соглашусь.
Вроде бы достойно смотрится в кадре Баталов, а по большому счету, роль не его. Не фронтовик, не военный летчик точно. На встрече фронтовых друзей смотрится инородным телом.

А фильм чудесный, как белая ленинградская ночь...

...БЕЗ какой-либо симпатии к приглашаемому "ехать в Хабаровск на значимые роли", (816) Ленхен, актриса Наташа никогда бы не поехала ИЗ ЛЕНИНГРАДА (!) на Дальний Восток "в тьму-таракань", в действие которого явно сыграла "зажегшаяся искорка симпатии" ; актриса : "быстро зажигается и быстро гаснет".
...Гущин...ЧТО он "увидел нового" в Наташе за одни сутки, ЧТОБЫ ехать к ней жить в Ленинград ?.. Опрометчиво, если принимать сценарий фильма за правду : ДА, МОЖНО пойти на такой шаг после достаточно длительного общения с женщиной, но не "после 24 часов знакомства".
...Наташа-актриса, Гущин - возрастной, молодящийся технический работник, - ничего общего..."кроме обоюдных хороших знаний достопримечательностей Северной Пальмиры" : надоедят друг другу быстро без наличия серьёзных общих интересов, после чего Гущин "рванул бы жить на старое, "прикормленное" место ; ПРАВИЛЬНО СДЕЛАЛ, ЧТО при попытке отъезда, оглянувшись на свой балкон с одиноко, - какой бы она ни была, - стоящей женой, ВЕРНУЛСЯ НАЗАД тчк

Всех приветствую! У Наташи особые обстоятельства. Она актриса. В Ленинграде снимали ее мало и редко, а какой-то театр из Хабаровска ею заинтересовался. Вроде они на гастроли приезжали, познакомились с Наташей, она "показалась", пригласили. Даже в этом случае не каждая актриса уехала бы из Ленинграда. Может годами ждала бы "свою роль" или профессию поменяла бы. Наташа выбрала Хабаровск.

Тоже соглашусь. Гущина не жаль. Тут прослеживается извечная женская надежда на продолжение, на любовь... а он нерешителен, почти безволен. Поэтому Наташа в картине - девушка , которая обожглась. Но она не потерпевшая. Только вот из Ленинграда в Хабаровск уезжали ли так легко раньше?

Есть в ваших словах зерно. Мне запомнилась его вялость..он и в семейной жизни вялый.. А Наташа - живая, бойкая, улыбчивая. Но не понимаю я зачем она его в первый же вечер к себе потащила. )))

№ 811 Анастасия77 (Санкт-Петербург). Можно предположить, что Наташа устала от инфантильности своего дружка и потянулась к более зрелому мужчине, показавшемуся ей надёжным, но обманулась в своих надеждах. Гущин неуверенный в себе рефлексирующий интеллигент. Он испугался её чувств и того, что в ближайшем будущем она может разочароваться, поскольку он может ей предложить только свои седые волосы. К жене его больше привязывает жалость, может, чувство вины за то, что с ним она стала такой. А вообще Гущин оказался в незавидном положении, при котором любое его решение может причинить боль либо жене, либо Наташе.

ПО-моему герой Баталова - просто "лишний человек". Он мечется по жизни и по стране. Все значительное и великое осталось в прошлом, в военный период. Он не любит жену, утратил контакт с дочерью, не любит он юную актрису, глушит себя работой и топит свободное время в хобби и все вокруг него несчастные как и он сам. Это конечно не Даль в "Утиной охоте", но отдаленно похоже.

Пересмотрела недавно фильм. И хоть фильм очень ленинградский... с улицами и реками родного города, лиричный, с интонацией..но, неубедительный.
Луппиан очень органична в картине, живая, интеллигентная... Но остается непонятным что именно ( кроме знания архитектуры) её привлекло в Гущине ? Ну нет в нём огонька, сексуальности, чего то яркого... Он вялый и старый. На мой взгляд, Алексею Баталову просто нечего играть.. персонаж его плохо выписан.
К сожалению, я не читала произведение Нагибина. Вполне возможно , что прочитав, станет все более понятно.
Другая линия - его семья в Свердловске.
Показана типо давно нелюбимая жена, равнодушная враждебная обстановка... Вопрос - почему они не расстаются ? Почему он как мужик не взял и не ушел от жены, которая ещё и погуливает? Получается, что он , говоря современным языком, какой то терпила ?
Уходя он оборачивается и видит взгляд жены... и что? Почему остается? Нерешительный ? Пожалел её ?
В общем - многим моментам в картине могу сказать - не верю!

Турандот, да нет, не садисткие) , там видимо назрела пора, что надо вылиться слезам, эмоциям и взаимным покаяниям - после долгих лет сухого молчания, бытовухи без любви, без особых радостей..

Тут просто - Таня чувствует в случившемся - вину матери, поэтому и высказывает ей всю правду - матку.
Видимо, пилила жена его понемногу, но постоянно, жизнь по инерции, без малейших чувств , поэтому она и понимает папку.

------------------------
А про кино 50-х вы верно сказали, с юмором )). Да, есть такое свойство у тех фильмов)

Rochester
А сейчас контрольный.
Потому что это психологически неубедительно и совершенно необоснованно.

Ден Джамп, здравствуйте!
Слишком заострили. Зрителя, как малое дитя, берут и тычут носом: "Вот эта тётя плохая, а вот эта хорошая. Смотри, не перепутай." Совсем как в кино 50-х, но там сие выглядит органично, потому что эстетика, как правило, либо лубочная, либо плакатная - яркая, нарочитая, контрастная... Здесь же визуально фильм сделан в эстетике 70-х (что и понятно, фильм 78-го года), когда ценились полутона, нюансы, неоднозначность, когда со зрителем шёл разговор на равных, а в этом фильме, как в старом добром кино 50-х. Я пока не нашла, чем для себя убедительно оправдать такой подход, разве что желанием Нагибина оправдать самого себя.
Зачем дочке хочется, чтобы её мама плакала? У Тани сaдистские наклонности?
Но это не мать уходит из семьи к молодому любовнику и бросает мужа и дочь, а отец уходит из семьи. Почему тогда обида на мать, причём такая сильная, что Таня готова быть столь жестокой и безжалостной по отношению к матери?
Сцена расставания с Наташей и сцена расставания с Машей действительно сняты хорошо.

Турандот, добрый вечер !


Разберем эту сцену подробнее. Гущин собирается, чемодан уложен, он одет и выходит на балкон, чтобы в последний раз взглянуть на те места, где он жил и где возможно его больше не будет. Маша осталась в комнате.
Из ванной выходит Таня, у нее совсем немного времени, чтобы попрощаться с отцом и сказать ему, что она думает о его уходе и вообще обо всем этом. А сказать надо важные слова, а не просто: «Прощай, удачи».
Таня: «Пап, ты только не думай, что я какая-нибудь бесчувственная лягушка, ладно ? Я все понимаю, честное слово, прекрасно. Давно пора было …»
Когда и где еще Таня могла сказать эти слова ? Остались минуты. Вот она и говорит их здесь и сейчас. Да и потом, то, что Таня говорит – правда, хотя и неприятная для Маши, и ей необходимо это понять и принять.

Кстати, давайте будем точнее в формулировках: Таня не хвалит отца, а одобряет его решение. Если вы не видите разницу, то я вижу, одну и ту же мысль можно выразить по-разному и подтекст будет хоть и несколько, но иной.

И почему вас так задевает, что Таня говорит это в присутствии матери ? Это криминал ? Вы так переживаете за Машу ? Я, например, нет.


Да, признаю, так получилось. Наверное, не стоило к нему возвращаться.

Турандот, здравствуйте) Пока Рочестер пишет ответ, я тоже выскажусь. )
Смотрел Позднюю встречу один раз только и согласен с вашим впечатлением о "прямолинейности". Слишком резко показан контраст между артистично-странной, арт-эмо-поэтичной, мистично-чувственной девушкой, что встретилась нашему летчику - и обыденно равнодушной, грубоватой и некрасивой душевно женой героя). Но собственно, это ключевое в фильме, поэтому и заострили эту яркость различия.

Дочь (Догилева) хвалила отца за уход, потому что хотела вызвать маму на слезы и эмоции, которые видно давно улетучились, а иногда хочется. И потом, дочь любит отца и от обиды на мать - перешла на его сторону.

Ну а последняя сцена - это символ жалости. Герой Баталова, увидев вдруг несчастное лицо жены на балконе - наверно представил, насколько он ее этим убил ( хотя она этого старалась не показывать), он представил, что лучше него она никого не найдет, он Пожалел ее, ради нее и их прошлого - решил остаться.

Причинив боль той воздушной и тоже успевшей разочароваться в жизни той девушке.

В целом в фильме есть талантливые сцены.

Rochester, здравствуйте!
Но вы ни год назад, ни сейчас так и не смогли разжевать такой простой и совсем незаковыристый мой вопрос: зачем Тане надо было в присутствии матери хвалить своего отца за уход из семьи? Вы сами подняли тему этого фильма. Я его обсуждать не собиралась.
Я не стремлюсь кого-то убедить, я лишь описываю своё впечатление от фильма. Очень многое в этой картине у меня вызвало снисходительную улыбку, царапнуло своей наивной прямолинейностью. У вас на эту ленту другой взгляд. Ничего в этом нет удивительного. Все люди разные, по-разному всё воспринимают.